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【动态】生命乐章 ║ 李雪松

2020-12-04 00:00:00 来源:七零后水墨作者:
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“寻找自然中生命的状态,感受植物群落共生的原始气息,创作表现出生命之美。我在创作中尽力去展现自然界的壮美,他们在存续中经历着生死轮回,试着用绘画去诠释生命与死亡的转变,我觉得热带雨林生命中永恒的、本体的一些东西会给人类现在带来一些新的思考。”

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朱颜国色 ║ 220cm×200cm ║ 金笺设色 ║ 2012年

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葳蕤春光2 ║ 167cm×372cm ║ 绢箔设色 ║ 2017年

  青松待千尺

  文/郭怡孮

  青年画家李雪松十多年前就读中央美术学院花鸟画专业,十年前又在中央美术学院花鸟画高研班深造,均以优秀成绩结业。十多年来我们师生结下了不解之缘。我对他对花鸟画事业的精晋不已和忠贞不渝的精神所感动。如果不是对花鸟画艺术的酷爱和强烈的责任感,是不可能有这种韧性的,我对他是寄托着寄望的。

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秋雨潇潇 ║ 290cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2018年

  李雪松是能沉下心来画大画、画力作的。他深入生活、挖取素材,能不断实践从生活到艺术创作的全过程,因此他的画很有新鲜感,很有自然气息,这种江山之气使他的画中活跃着一种生命感,这是很不容易的。这要具备从大自然中发现的能力,能把生活中的新鲜感受转变成艺术形式,能表现出来,这是一套完整的创作过程。李雪松已经初步具有了这种能力,因此他的创作之路开始相对自由了。这是因为他花了大力气并且不断努力的结果,在创作中不断实践和总结经验,他能钻进去而且耐得住寂寞,这在当前对一个青年画家来说是难能可贵的,这是我看好他的重要原因。

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马来印象之大王花 ║ 290cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2017年

  每隔一段时间李雪松就会抱一大批作品到我家来,有写生也有创作。每当他来访我都会很激动,首先是他的劳动态度和劳动量使我自感不如,更重要的是作品中那种新鲜感和表现力,读者从他的画集中就会感受到。由于我和他所选的题材比较相近,我就越能感到他创作时的用心之处,所以无论我对他作品的肯定之处还是批评指导,他都能坦然接受,我们是在心灵沟通中进行探讨的。

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北国之春 ║ 290cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2018年

  对一个中国画家来说,岁月的积累是重要的。李雪松还年轻,还有很多的路要走。下一步我对他提出的要求是在深入生活的同时在向传统深入。我希望他能多读原著,深读经典,也就是以历史名作作为范本,多看多临,研究式地学习,与学习美术史和美术理论结合起来,成为一个系统工程,再造一个自己的学习计划,特别是从艺术理论上再武装自己,向学者型靠拢,一个中国画家不能只靠技术就成大器的,因此从理论上的提高对李雪松来说将是大有裨益的。

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雪线晴光 ║ 290cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2013年

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炫舞 ║ 290cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2004年

  找寻自然界最本真的美

  文/李雪松

  对雨林的关注缘起于我的同学张鉴博士创办的中国热带雨林艺术研究院。这些年,我和志同道合的画友们遍走世界各地的热带雨林,比如非洲马达加斯加婆罗洲、亚马逊丛林等,明年还有去巴布亚新几内亚的计划。

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天山月明 ║ 290cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2018年

  之所以选择热带雨林题材进行绘画创作,是因为这里的自然环境较少被外界干预和破坏,可以说是一个最纯然的生态系统。热带雨林里的生物没有经过人为改造,它们的竞争是内在的,通过自然的进化而决定。我认为这种平衡是世界最本真的美。中国花鸟画从宋以后受到“文人画”兴起之影响,往往被赋予人的意志,表现人的品格。这种转变一方面使花鸟画提升到了“形而上”的哲学层面,另一方面也使自然生物失去了本真的美感。我一直在想:宋代文化水平之高和绘画技巧之精是大家都知道的,但是为什么宋画取得那么高的成就却很少有人深入思考?我认为,当时的自然生态给予人的感受是很重要的一个内因。因此,宋画虽然精细,却有山林野趣。

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印象亚马逊 ║ 380cm×925cm ║ 纸本设色 ║ 2020年1FMJRkjbN4suq9KwbVnzNkWnTsG693ZM0A0cgT7y.jpg

  经过几年的热带雨林考察、写生,我发现各个洲的植物都有其独特的形貌,而有一些植物的种类是相近的,不同的地区会产生不同的替代品类。比如非洲的优势种同样在美洲出现,只是稍微变换了形态。我不畏路远,找寻世界最繁密、最复杂的自然生态,其目的就是为了求证和体验古人所见到的生命之本真面貌。

  有人问我,为什么在创作的时候多用金色纸作画,有怎样的考虑?原因很简单,是为了色彩协调。我在表现花卉的时候多用重彩,用宣纸呈现的时候总觉得差强人意。宣纸作画在装裱完以后白底会显得非常亮眼,与我想要的效果有所偏差。后来我在金纸或带颜色的纸上创作,画面就和谐了。

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葳蕤春光 ║ 214cm×435cm ║ 金笺设色 ║ 2012年

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葳蕤春光(局部)

  金笺在中国古代绘画创作中是十分常见的。只因为大幅画作不利于保存,所以现在流传下来的多为明、清、民国时期的小幅作品。在金笺上的用色很讲究,要自然协调。在文人画兴起之前,这种绘画工艺有很好的技术方法并达到了一定高度,但因后来被归为庙堂之气、绚烂之气,逐渐沦为“匠人”之作,使得这门技艺没有得到很好的传承,失去了应有的风采。

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  在体验了世界各地最真实的热带雨林之后,我对中国花鸟画的创作有了新的理解。欧洲古典绘画中也涉及植物和动物,多称为风景画。中国的绘画写其生意,物化为人,曲尽其妙,的确达到了一个非常高的高度。用文学、哲学入画并表现出完美的理想状态,这是中国画的优势,确实比西方某些简单的写生要有深意。当然西画也有其生动的地方。记得我去马达加斯加的国家森林公园,保护区的外墙上绘制着十分简单的油漆画,里边都是些植物和动物的形象,造型称不上专业,但却活灵活现、引人入胜。因此,以自然界最本真的状态入画,淡化“形而上”的哲学意味,画面往往能给人身临其境之感。这也是我钟情于雨林绘画题材原因之所在。(完)

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莲开百子 ║ 60cm×50cm ║ 金笺设色 ║ 2019年

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秋花灿灿 ║ 60cm×50cm ║ 金笺设色 ║ 2019年

  写生札记

  --雨林随笔

  文/李雪松

  面对这无边幽密的雨林,当你作为第一个侵入者时,你对这个自然的世界没有任何意义。你只是一个静静的观者,用射入你眼中的光线来印刻这未知的世界。它只有不变的法则和生存的规律,万物在固有的秩序中从容向前,静谧地存在。

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与海共舞 ║ 290cm×540cm ║ 纸本设色 ║ 2011年

  此时你可感受到亿万的生命在呼吸,无边的大气在自由地游荡,无数的细胞在无声地分裂、生成、衰老、死亡。水从大地中渐渐地进入植物体内,流向叶片,片刻,又从气孔中奋力冲出,融入温润的空气中,去寻找下一个轮回。在阳光的照耀下,所有的叶子都疯狂地生长,向空中确定自己的位置,来接受这伟大的恩赐。光在枝叶的密网中穿梭反射,直到消失在黑暗中。所有的叶子在奋然地生长,又默然地生长,也许在叶子细胞形成的一刻就确定了它凋零的时间。这分别的一刻又是多么的神奇;此刻,有多少的叶子正悄然地分别,又飘然地落下。生命的更替同时间一样地向前。

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雨林之歌 ║ 290cm×540cm ║ 纸本设色 ║ 2011年

  花开放了,花蕾在空气中迸裂张开伸展,向阳光展示自己的色彩;在风中伸出颤抖的花蕊;花药在细细地随风起舞;花粉在一刻刻地成熟,撒向空中,随风而逝。(完)

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生生不已系列5 ║ 290cm×540cm ║ 纸本设色 ║ 2013年

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溪山过雨 ║ 290cm×540cm ║ 纸本设色 ║ 2011年

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彼岸花开 ║ 290cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2017年

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青木瓜 ║ 290cm×180cm ║ 2005年 ║ 纸本设色

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赤土苍生 ║ 290cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2012年

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凤梨之舞 ║ 290cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2012年

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雨林深泽 ║ 290cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2020年

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海上来风 ║ 290cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2019年

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硕果累累 ║ 290cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2020年

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风过祁连 ║ 290cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2018年

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秦岭松声 ║ 290cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2019年

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静月 ║ 高约30cm ║ 2020年 ║ 纸本设色

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春声 ║ 高约30cm ║ 2020年 ║ 纸本设色

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江南四月 ║ 高约30cm ║ 2020年 ║ 纸本设色

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盛放 ║ 高约30cm ║ 2020年 ║ 纸本设色

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天竺映雪 ║ 高约30cm ║ 2020年 ║ 纸本设色

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紫阳花开║ 高约30cm ║ 2020年 ║ 纸本设色

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春风煦日 ║ 高约30cm ║ 2018年 ║ 纸本设色

  艺术简历 / Art resume

  李雪松|Li Xuesong

  辽宁省沈阳市人,1996年毕业于中央美术学院附中,2000年毕业于中央美术学院国画系,2002年结业于中央美术学院郭怡孮花鸟画创作高研班。北京画院专业画家,国家一级美术师,中国美术家协会会员,中央文史馆研究馆书画院研究员,北京工笔重彩画会理事,中国画学会理事,中国热带雨林艺术研究院常务理事,北京高级职称评审委员。

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